omme Ron l’a longtemps affirmé, une musique de film est un morceau autonome, mais aux qualifications particulières. D’abord, la bande sonore musicale est destinée, par définition, à ajouter aux images. À cet égard, comme il l’a expliqué, « ce serait comme un interprète qui se tiendrait un peu de côté et qui dirait au public quelle émotion ressentir par rapport à ce qui est montré à l’écran. » Ainsi, a-t-il ajouté dans un autre essai à ce propos :  « On ne devrait pas croire que la musique de film est secondaire, car elle ne joue pas un rôle mineur dans le cinéma et dans les domaines qui y sont apparentés. La musique de film établit et engendre la réaction émotionnelle du public face aux images. En d’autres termes, elle influence directement la réponse émotionnelle du public au film. »

Les propres compositions de Ron sont exactement de cette nature :  des mélodies mémorables et merveilleuses qui font passer le message du film avec précision. En outre, la mélodie des musiques de film de Ron Hubbard s’adaptait parfaitement à n’importe quel style musical et pouvait ainsi être reprise tout au long du film pour créer une unité. En tout, il a composé la musique de vingt-deux films d’instruction et films promotionnels de Scientologie, tous soulignant le fait que, comme il l’a dit :  « Pour saisir le rôle de la musique au cinéma, on doit tout d’abord comprendre et accepter que la musique peut, en soi, communiquer. » (Pour davantage d’informations à ce sujet, lisez Ron, le cinéaste.)